Ce qui frappe d’entr\u00e9e \u00e0 la lecture de Sock Monkey <\/i>est cet univers hors du temps symbolis\u00e9 par la maison dans laquelle cohabitent les personnages, sorte d’endroit cossu charg\u00e9 d’effluves victoriennes. Ensuite, le trait aspire litt\u00e9ralement l’\u0153il pour ne plus le l\u00e2cher. Ce noir et blanc tout en trait, visiblement plus influenc\u00e9 par des illustrateurs classiques (Ernest Shepard, Johnny Gruelle<\/b>) que modernes porte lui aussi la marque du pass\u00e9. Lorsqu’on p\u00e9n\u00e8tre plus avant dans l’\u0153uvre, on constate qu’au contraire Sock Monkey <\/i>est l’exemple m\u00eame d’une certaine modernit\u00e9. Les intrigues d\u00e9jant\u00e9es, \u00e0 base d’alcool, de mauvais go\u00fbt et de voyages merveilleux contribuent \u00e0 faire bouillir la grande marmite des bouillons post-modernes auxquels la bande dessin\u00e9e n’\u00e9chappe pas.
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Sorte de Toy Story <\/i>pour adultes raffolant du Whisky, l’\u0153uvre de Tony Millionaire <\/b>d\u00e9montre plus que du savoir-faire. Elle implique une certaine classe qui lui a valu des prix aux Etats-Unis et qui risque de lui en valoir aussi de ce c\u00f4t\u00e9 de l’Atlantique.
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