Parfois, lorsqu’un « auteur » s’attaque à un film de genre, le résultat peut-être passionnant. C’est le cas de Michael Haneke qui planque une réflexion sur l’Histoire, l’image, la culpabilité et le couple dans un thriller magnifiquement construit.
Evidemment, ce qui m’a le plus intéressé dans cette histoire d’un type harcelé par quelqu’un qui lui envoie des cassettes vidéos qui montrent sa maison puis d’autres endroits en rapport avec son histoire personnelle, c’est le rapport à l’image et la question du « qui filme ».
Et forcément, je me suis retrouvé avec mon avis sur la question assez tôt dans le film. Comment voulez-vous qu’un lecteur de Grant Morrison qui, en plus travaille sur ces questions et les pose même au centre de son premier roman, n’y pense pas ?
Mais bien sûr. Celui qui envoie les cassettes c’est le réalisateur lui-même.
Plusieurs plans jouent sur cette ambiguïté et si l’on s’en tient aux déclarations des différents protagonistes c’est la seule option valable, la seule possible. Et c’est certainement aussi la plus intéressante à tous les points de vue. Même le grain de l’image est semblable lorsqu’on voit les vidéos (ce sont donc les mêmes caméras qui filment).
Il reste ainsi le cas de quelques plans à régler et notamment celui de la scène où Binoche fraye avec son patron et ami puis que la coupe se fait sur Euronews direct, qu’Auteuil regarde à la téloche. Et là on ne sait pas s’il s’agit d’une cassette qu’il vient de couper ou d’une coupe extra-diégètique (spéciale cassdédi à D. Tron) où l’on passe d’une scène à l’autre. Pas mal d’autres moments jouent de cette relation étrange entre réalisateur et personnages pour aboutir à un film calibré à fond pour les timbrés dans mon genre.
Je passe sur la réalisation géniale et sur l’agaçant Daniel Auteuil (quelqu’un va enfin oser dire que ce n’est pas un très bon acteur ?) et j’ai bien envie de me taper toute la filmo du bonhomme (j’ai déjà vu La Pianiste et j’ai pas aimé).

Heu, Jérôme : l’interview dans les bonus ne m’a rien appris…